[电影推荐]《阮玲玉》:残心寻依偎,芳华贪点爱

 分类:电影点评    作者:九牙情报社    浏览: 次  

1991年拍摄的《阮玲玉》,让饰演女主的张曼玉一扫之前“花瓶”的称号,获得第42界柏林金熊奖最佳女演员,成为了大众认可的演技派,这部电影也让上个世纪30年代,风靡一时的电影女明星——阮玲玉重新回到大众的眼中。

这部影片,讲述的是阮玲玉从踏入影坛,到事业巅峰之际自杀之间,与张达民、唐季珊和蔡楚生之间的恩怨纠葛,电影不仅仅拍摄了阮玲玉的生平事迹,也用黑白的画面穿插了一些导演与演员对于阮玲玉的解读。

灯光柔和的舞厅画面,风情万种的旗袍以及悠扬略微糜烂的背景音乐,电影里处处都体现着旧上海的小资情调,张曼玉扮演的阮玲玉就是在这种表面安和的环境下从绽放走向毁灭。

阮玲玉死后的半个多世纪,依旧有人会谈起这位在中国影史留下浓墨重彩的女性,可见她的影响力早就超越了演员这个职业的本身,25岁的阮玲玉为什么会在事业最辉煌的时候,选择结束自己的生命?关锦鹏导演在这部同名电影中,给出了自己的看法。

01情苦难言,佳人难寻依赖

阮玲玉是在清贫困苦中度过自己的童年,她六岁时父亲去世,之后她就在上海张大家族里做女佣,就这样,阮玲玉遇见了自己的前夫张达民。

张达民是一个不学无术、游手好闲的纨绔子弟,在张家落寞之后,阮玲玉需要从经济和心理上去照顾张达民,久而久之,阮玲玉的内心也会觉得累。

原以为遇到了唐季珊,就遇到了自己的归宿,没想到在和唐季珊同居的最后时光,阮玲玉得到的是唐季珊的出轨和暴力相待,再加上,张达民的勒索,这些都在阮玲玉的心上划上一道道伤痕。

电影中,穿着旗袍的张曼玉多次独自在昏暗的夜晚,留下楚楚动人的身影,恰如其分地映衬出人物的孤单寂寥之感。

这个在万人眼中光鲜亮丽的电影明星,把靓丽的身形留在了电影,脱下那身光环,她也不过是一个渴望安定的普通女性,但是,无奈的遇人不淑,让她身心俱疲。

她本来想在导演蔡楚生那儿寻求帮助和依赖,奈何蔡楚生畏惧舆论压力,不敢与她在一起,这也让阮玲玉最后的希望落空,最后选择了死亡这条不归路。

其实阮玲玉想要的,不过是冰冷世界的一些温暖,奈何她一生都要受到男性的伤害,且用悲剧来作为最后的下场。

02人言可畏,一群人对她的霸凌

阮玲玉在绝笔中写道“人言可畏”,这四个字,言简意赅,分量颇重。

那时候,张达民在媒体上空开她与唐季珊的事迹,并污蔑她为通奸犯罪之人,舆论一边倒地开始批评阮玲玉。

正如鲁迅先生在阮玲玉自杀之后的《论人言可畏》中写道“她颇有名,却无力”,阮玲玉在舆论面前是一个弱者,尽管她在已经成为了家喻户晓的明星,但是水能覆舟亦能载舟,名气为她带来的是荣誉和繁华,同样也可以反噬和攻击她。

情感之事原本就是捋不清道不明的,但是报刊上面的一面之词,却把所有的错误定在了阮玲玉身上,让她成为了一个“品质低下”的女性,对于一个公众人物来讲,这是致命的。

大众一厢情愿把“局部的事实,当做全部真相”的心态,称她和唐季珊是一对“奸夫淫妇”,舆论凝聚起来的暴力无孔不入,逼得当事人下跪。

然而造成这一切的人竟然是她曾经深爱过的男人。

面对恩将仇报的前夫和不明事实的群众,阮玲玉的痛苦和委屈没办法讲出来,她就像被人一层层粗暴地剥开,却只能默默忍受这种伤痛。

心灰意冷的阮玲玉用死亡来逃避这种痛苦,也许对她来讲,与其被人言浸没,不如一死了之痛快。

03生性忍耐,死亡是心灵的解放

或许是艰苦的童年养成了阮玲玉内敛的性格,也让她面对伤害的时候,是忍耐和克制的。

她渴望有个安定的家庭,却对情人只字不提;她在唐季珊的家暴之后,依旧可以含情脉脉地面对唐季珊;她在舆论快要压垮自己的时候,也不敢用演讲的形式在公众面前诉说出自己的痛苦。

大部分时候,阮玲玉不会去反抗也不会去争取,她擅长压抑住自己的内心,顺其自然地生活下去。

但是阮玲玉并不能做到真正的逆来顺受,她是一个情感丰富的女子,她没办法把自己变得冷酷和乖巧,她还是会去在乎这个世界,在乎外界的声音,所以只能用自杀让自己真正地脱离这个世界。

在人生的最后夜晚,她竟然还能在喝粥的同时说一声“好吃”,因为她知道自己即将解脱,只有解脱才能让她重新品尝到那白粥的可口。

黑夜无情,阮玲玉在镜子面前,看着自己一口一口喝下混着安眠药的白粥,虽然眼睛含着泪,但神情从容得仿佛只是像平常一样吃一碗普通的宵夜罢了。

弥留之际,她还会想到去看着熟睡的唐季珊,用微弱的口气问他爱不爱自己,或许在一刻,阮玲玉依旧希望在有意识的时候,从旧人身上寻到一些安慰和依赖的感觉。

但是不管唐季珊有没有给她一个满意的答案,她也不会再为此伤心。

我想,阮玲玉没有觉得自杀是一件很悲愤的事情,就像在跳自己最后一只舞时,她终于可以没有顾虑,尽情地在动作上妩媚自己的心情。

这种用生命的终止来释放快乐的方式,是阮玲玉对真实世界的反抗,也是自我的解放。摘自网络

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