《双子杀手》是一部很李安的电影,里面有他的思考

 分类:电影点评    作者:九牙情报社    浏览: 次  

影片比普通帧率的电影画面更加清晰真实,人物脸上的痣和毛孔非常清楚,甚至连高速行驶的摩托车上射出的子弹都看得清楚。又稍微有点梦幻的感觉,感觉影片中的场景似真非真,场景与现实相似,但比现实更加干净漂亮。摩托追逐打斗戏份是本片的另一大亮点,漂亮的动作场景改变了我对李安导演文艺片专业户的认知。观众的注意力会被高帧率的显示所吸引,时间一长,容易产生观影疲劳,这是作为普通观影者的亲身体验。大多数观众还满足于普通的观影帧率,对于这种高帧率的电影制作接受能力较弱,还需要一个长期适应的过程。

其次,片中两个角色的第一次正面相遇,像一场自我的对话,年轻人(小克)愤怒说老年人(史皇)这是在动摇自己,但是老年人说我这是在救你。尤其后面我看到老年威尔·史密斯对年轻时候的自己说你现在是杀手是因为他们只教会了你这些,你可以是医生、律师、父亲、丈夫但是我全都错过了,你还有机会,真的哭了。最后老年人背负了所有的杀戮,为年轻人留下全新可能性的未来,逃离了宿命。

甚至最后年轻人重新读大学选计算机的建议的梗,映照了李安《十年一觉电影梦》里他最惨淡日子时候差点去报班当码农的故事。当然我觉得这也是象征了李安知天命之年,仍然遗憾自己是艺术生,而不是技术出身可以触达技术的终极。再者,片中有一段飞车戏,让我找到了动作片应有的打开方式。很多动作细节在高帧率模式下,靠的是一种观察力而不是由导演来安排视觉特写。换句话说,整个过程几乎没有慢动作特写,所以在一个正常的时间速率下观看一段动作,我的感觉是真实,而不是流畅,因为震撼到我的不是动作场面的设计,而是真实的代入感。

当然也有慢镜头,但这个慢镜头的意义我感觉是在突出构图和空间位置感,并不是突出动作的难度系数。总的来说,就是一种新的呈现动作场面的方式。影片一开始,镜头语言就试图牢牢抓住观众的眼球——首先是用平滑摇动镜头模拟人的视角,这是一种催眠,是用摄影机代替人眼的巧妙置换,常见的调度技巧,也是一道开胃菜。

紧接着,是张扬地炫技:高速行驶的列车、飞入列车的子弹、列车内惊慌的人群。你真的可以感受到呼啸的狂风,破碎的玻璃向你飞溅,惊慌的人群拥挤在你身旁,这所有的一切都是李安在告诉观众,新的时代已经来了,电影将以新的形态出现!电影的情节并不复杂,讲述了一位年迈退休特工亨利在被人追杀的过程中,意外发现追杀自己的人,竟然是比现在的自己年轻25岁的克隆体。然而项目在当年却因为技术受限而中止,一再搁置多年后,最终才辗转到了导演李安的手中。从电影一开始,威尔·史密斯扮演的杀手的最后一次刺杀就表明,杀手开始厌恶自己的生活,于是,他决定开始一种新生活。但是,一个杀手,一个从二十岁就开始成为杀手的人,他只能是杀手,他已经不可能开始任何新生活了。

威尔·史密斯不得不展开一次充满快感的意淫活动,和夏洛特烦恼一样,一个阳痿者最喜欢的意淫就是回到过去,因为只有回到过去,在他还没有完全成为一个杀手之前,他才可能重新开始生活。于是电影完美的开启了杀手的第二个故事,年轻的、充满希望的、正义的、善良的小威尔·史密斯出现了,他仍然是一个杀手,因为他本来就是一个杀手,于是,一个意淫出来的自我企图杀死那个已经衰老的自我,通过这种谋杀,他就终于能够开始新的生活。另外,影片中含有大量的中远景的镜头,大量的动作镜头,无论影片中放什么内容,你都可以到的看,例如极速行驶的摩托车上掉落的弹壳、肉搏中每一个拳头的动作轨迹。

简单粗暴的手持镜头、长镜头和第一人称视角给观众带来最沉浸的体验,银幕不再是银幕,银幕变成了窗户,我们在这边看,演员在那边演。在观影的过程中我强烈的感受到这部电影是一部在讲述父与子、人的成长的影片。小克接受最优良的基因,最好的训练,最严格的要求,被灌输最冠冕堂皇的“大义”,然而离开了杀戮他什么也不是,他的灵魂是抽空的,只被赋予了流程化符号化的意义。没有任何一个人,在被这样灌输、符号化的“打磨”的时候,不心生抗拒的,因为人是活生生的人!

在故事的最后,在第二号克隆人死亡后,反派再次出现在小克和亨利面前,毫无惧色,甚至我可以读出他的挑衅与呐喊,根植于内心与大脑的父权。他仍然在演戏,先是继续拿他的大义出来继续驳斥亨利与小克,然后挑衅小克杀掉自己。是的,他在鼓动小克杀掉自己,那样小克就不可能回归成为一个正常的人。

尽管那些爱虚假,但仍然是小克成长20年间接受的爱,这就是人,你明白了也许你仍然跳不出来。然而亨利代替小克做了这个。让我印象最深的机场水中的戏,主角害怕水,儿时有差点溺水的经历,在播放威尔史密斯梦境溺水的那场戏时真的震撼到我了,那泛起的水中泡沫,那似透非透投射进水中的光影,美轮美奂,有真实却又美的梦幻,让人非常享受。摘自网络

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